中国作家协会儿童文学委员会与福建少年儿童出版社在京联合主办“花季小说丛书暨长篇少年小说创作”研讨会
3月27日，中国作家协会儿童文学委员会与福建少年儿童出版社在京联合主办了“花季小说丛书暨长篇少年小说创作”研讨会。参加会议的有我国著名的儿童文学作家、评论家二十余位。中国作协、中宣部出版局和新闻出版署图书司的有关领导也出席了会议。到会采访的有《人民日报》、《光明日报》、《文艺报》、《中华读书报》、《中国文化报》、《中国图书商报》、中央电视台等首都新闻界的记者。
会议讨论热烈。与会者一致赞扬福建少年儿童出版社去年出版的“花季小说”丛书所取得的成绩。他们从不同的角度对“花季小说”丛书在内容和艺术上所显示的特色给予充分肯定。
与会者一致认为“花季小说”的出版，对繁荣当代长篇少年小说的创作，对儿童文学新生创作力量的扶植，将产生积极的推动作用，其影响与意义不可低估。
樊发稼（中国社科院文学所研究员、中国作协儿童文学委员会副主任）
由梅子涵教授主编、福建少儿出版社推出的“花季小说”丛书，在社会上、在广大读者中都产生了热烈的反响，去年还荣获了“冰心儿童图书奖”大奖。这套丛书的八部作品，总体的思想艺术水准较高，是当前我国少年儿童小说乃至整个儿童文学创作的可喜收获。
八部作品，都有较浓郁的生活气息和鲜明的时代特色。从篇幅和字数看，八部作品都属于“小长篇”，但描写生活和反映生活都较有深度和力度。题材较广泛，多数作品叙写了当代少年的生存状态，他们的命运和成长历程，切入生活面比较宽，有较丰富的社会生活内容，对于广大青少年认识自身、认识生活、社会和时代，都有较深刻的启迪意义。而且，表现形式和叙述手段、叙事方式，包括结构和语言，都有较浓的“现代气息”。
该丛书的八位作者都是青年作家，大部分是在儿童文苑初露头角的文学新人。年龄最小的殷健灵写《玻璃鸟》时也就二十四五岁。福建少儿社有胆识有魄力推出八位年轻作者的分量厚重的作品，对于扶植、鼓励和吸引更多的年轻作者加入到儿童文学创作中来，进一步繁荣和发展我国社会主义儿童文学事业，具有不可低估的重要意义。
在江总书记提出要重视“三大件”（长篇、影视、儿童文学）之后，在社会各界、广大儿童文学工作者以及很多少儿出版社的共同努力下，我国儿童文学创作前若干年一度稍显平缓的状况有了明显改变，现在已经逐步走向新的发展和勃兴，形势喜人。
在整个儿童文学中，长篇少儿小说是应予以重视的。较之短篇，长篇小说要求作家具有更为丰厚的生活积累和精深的艺术功力。因为长篇少儿小说要塑造少儿人物群像，要细致地展示少年儿童和成人的关系，要反映和概括更为深广的时代和社会生活内容。它不仅在结构上有别于短篇，而且在作品的规模和容量上，都是短篇所远不可及的。如何进一步发展长篇少儿小说创作，请大家结合对福建少儿出版社的“花季小说”丛书的研讨，在长篇少儿小说创作方面发表一些意见和看法。
卢达生（福建少儿出版社副社长、副总编辑）
去年5月，我社推出了“花季小说”丛书，一套八册，共100万字。丛书的八位作家叙述的是自己青少年时代的亲身经历或自己熟悉的同龄人的生活。从总主题来说，定位于当代青少年的成长。而题材则比较广泛，构织的故事多样化，叙述语言与风格也各不相同。总之，八位作家都能重视艺术上的创作和探讨。丛书出版后，引起了评论界的关注。
繁荣儿童文学必须既抓出作品，又抓出人才。近年来，我国长篇少年小说的创作和出版日见活跃。许多出版社约请有名气的作家写出了不少受青少年欢迎的作品。我社则着眼于更加年轻的作家，着眼于他们的联袂创作。参加“花季小说”写作的是一批近年来在我国儿童文学界崭露头角的青年作家。从他们朝气蓬勃的写作成果和富有个性的艺术追求，我们不难看到他们有别于他们的前代作家，不难看到儿童文学繁荣发展的前景。
以丛书的形式集中推出第五代儿童文学作家的长篇成果，显示他们的实力，是我社对儿童文学创作力量进行扶植的一次尝试。
黄建斌（福建少儿出版社社长、总编辑）
在众芳竞艳的儿童文学花圃中，福建少儿出版社另辟蹊径，请梅子涵先生在全国挑选出八位新作者，组织推出了这套“花季小说”丛书。该丛书是这八位年轻作家长篇少年小说的处女作。我们的意图就是通过这套丛书，向少年儿童读者推出儿童文学的第五代作家。
“花季小说”丛书在1997年出版后，经济效益和社会效益都比较好。该丛书第一次印刷5000套，在去年秋季的全国少儿图书订货会上征订告罄；第二次印了5000册，目前销售势头较好。去年该丛书还获得了第八届“冰心儿童图书奖”的大奖。
明代诗人陈淳歌咏水仙的诗写道：“玉面婵娟小，檀心馥郁多；盈盈仙骨在，端欲去凌波。”水仙是植根于八闽大地的特色花。我们希望“花季小说”丛书也像水仙那样“婵娟小”，但是“馥郁多”，在全国儿童文学花园里，展现自己轻盈的风姿。
白京兆（福建省新闻出版局副局长）
为贯彻江总书记提出的把少儿读物创作抓上去的重要指示，为繁荣少儿出版，福建少儿出版社不失时机地推出了“花季小说”丛书。这套原创作品在内容、风格、作者人选乃至装帧设计上都很有特色，其出版对繁荣儿童文学事业和培养青年作家十分有益。同时，这套丛书的成功和不足之处，尝试和摸索的经验和意义对福建省今后抓儿童文学的发展繁荣也将是十分宝贵的。
梅子涵（上海师大中文系教授，“花季小说”丛书主编）
在“花季小说”丛书上，我们倾注了相当的激情和创意智慧。儿童文学中，大多数的丛书阵容，都是以八十年代那批成熟作家为主体的，而我们这套书，则是清一色选择了八十年代之后的一批年轻的第五代作家来写作。我们认为，因为他们更年轻，所以生命就与花季的中学生们相距不远，写出的作品更能彼此贴近和熟悉；因为他们更年轻，是在一个更加开阔和活跃的文学和精神背景里成长起来的，所以他们对儿童文学的理解，会有自己的角度，他们的叙述艺术也会有自己的层面和追求；而也正因为他们都是在此之前没有写过长篇的年轻人，所以他们需要扶持和提供机会。儿童文学的发展，最有力的证明，就是新生群体的成长和成功。在这部丛书里，我读到了这种成功。
这八位作者，都以平生最富激情、最具规模的记忆和情感调动，写出了人生第一个最长的故事。……老臣的《女儿的河流》，把一个古老的母爱主题写得令人泪流满面；王蔚的《外婆的无忧岛》，是小说又似童话，以好玩的“无忧岛”的虚构和描述，完成了儿童文学的娱乐功能；简平的《一路风尘》，说假亦真，说真亦假，只要是年轻的生命，就读得出那其中跃跃欲试的激情有多可爱；曾小春的《蓝色的故乡》以深刻的人性和精神力度，独树一帜，为本套丛书的立体品位，增添了一个侧面。《敲门的女孩子》、《玻璃鸟》、《春天的浮雕》、《青春门》，由四位女作家写成。她们不仅写生命的天真、生活的艰难，也写成长的迷惘，青春的诗意，而且尽量把喜悦和生命的达观带入故事的结尾，带到读者的身边，使你感觉到年轻生命的蓬勃成长。
作为主编，我想说，对于这套书，我是相当满意和自豪的；作为一个八十年代成长起来的儿童文学作家，我想说，比我们年轻的这些第五代作家是大有希望的。而且，我们中国的儿童文学，也是大有希望的。
陈昌本（中国作协党组副书记、书记处书记）
“花季小说”丛书的出版给儿童文学又增添了一个亮点。这套书的创意特别好，既培养了儿童文学作家，又繁荣了儿童文学创作。它的特色首先体现在真实上，调动了作者所有的生活积累；其次是自传特色浓，但它是现代人写的，是写给孩子看的；第三是离孩子近，因为作者本身就是刚从少年生活过来的；第四就是这一代人的语言和知识积累和前几辈有不同的地方，有自己的特色。
青年作家正在集体成长，作家老中青一起上的局面日趋形成。我期待着百花齐放，儿童文学出现适合各年龄段阅读，形式多样，在描写儿童心理、儿童幻想上有更大突破的好作品的大量涌现。
施勇祥（中国作协书记处书记）
儿童文学的形势，现在很好。去年出版了40种长篇，50部短篇和100部童话。中国现有29家少儿出版社，150种少儿报刊，儿童文学园地大有可为。据我个人了解，“花季小说”丛书，在中学生中阅读热情很高。这一切，都鼓励我们的年轻作家给更年轻的读者写出更多的好书。
束沛德（中国作协主席团委员、儿童文学委员会主任）
三年前，儿童文学曾出现了青黄不接的局面。在各界人士的帮助下，儿童文学终于走出了低谷。福建少儿出版社推出这套丛书，表现了他们大力扶持儿童文学新生代的热情和勇气，值得赞扬和鼓励。
八部作品的基调，都是健康明朗的，富有浓郁的青春气息。即使写生活中的严峻、艰辛，写主人公的孤独、沮丧，仍能给人以战胜困难、勇往直前的信心和力量。这套丛书，对帮助中学生读者开阔视野，领悟人生，都是大有益处的。这八位作者都很年轻，但他们起点较高，在创作上做了相当充分的准备，在这之前都创作了很多短篇和一些中篇。它展现出的第五代儿童文学作家的整体水平，更使人看到中国儿童文学的希望和光明未来。
高洪波（中国作协书记处书记、儿童文学委员会副主任）
“花季小说”丛书里，年青的生命与蓬勃的诗意同在，形成了一道儿童文学作家第五代人的风景。也许从今天这个会议开始，将来对儿童文学作家第五代的说法就此确立了。
他们有的科班出身，受过专业化的写作训练，减少了写作上的弯路。大学学习使他们得以充分吸纳优秀作品，出手不凡。他们中有的做过教师和儿童文学编辑，使之更了解儿童心理，更有利于描写当代儿童。生活的积累成为他们创作成功的基础。
“花季小说”丛书，是少年儿童文学创作在南方的集团显示，昭示着1998年将是一个儿童文学大年，也为第四届全国优秀儿童文学评奖提供了物质准备。
这套书是“真正的年轻人向更年轻的人讲述”青春故事。由于作者的年轻，使他们缩小了与儿童的距离，他们拥有年轻，拥有青春，这是中年作家不具备的优势。这套丛书使我们以欣喜的心情看到下一代儿童文学作家的成长，很愉悦。
曾镇南（中国社科院《文学评论》副主编）
殷健灵的《玻璃鸟》、张洁的《敲门的女孩子》、萧萍的《春天的浮雕》，都展现了女孩子的成长历程和心灵秘密，大约都带些从童年到少年的青春自叙传的色彩。她们的笔触都是纤细而透明的。殷健灵在道路中让我们看到一个健康向上的女孩虽有波澜但终究顺畅的青春旅程，映照着时代清明亮丽的天色；而张洁却在透明中设计着一个不知自己生日的女孩一程程地叩响着人生之门的故事，更带着些困惑和沉思，衬托出了她的善良和懂事；萧萍则在透明中勾勒着自己优美的侧影，几分迷离，些许低徊，竟使那“春天的浮雕”平添了一种空?感。就文学语言的精洁劲爽、朗润清新和自然显现的形象捕捉力而言，自然是殷健灵的《玻璃鸟》最获我心。但张洁笔致的灵动和萧萍文思的舒展也颇可观睹。
王蔚的《外婆的无忧岛》把少女的亲切有味的日常生活与巧妙幻度的无忧岛奇遇揉合在一起，在对无忧无虑的青春环境的追求中，仍然传递了对生活真理的初步认识和对现实教育弊端的某种针砭。
雷达（中国作协创研部副主任）
儿童文学创作的高潮已经来临，孩子们太需要内容、装帧都好的作品。“花季小说”丛书正满足了读者的需要。这八本书，从内容到装帧设计以及丛书的策划创意，都非常好。这套书的艺术质量比较高、比较整齐，他们从更年轻的目光审视童年、少年生活，也许在有些方面还有欠深刻，但却带着更新鲜的青春气息。这套书由年龄稍大的人回忆或描写少儿时代，和饱经沧桑的作家相比，他们的认识也许不深刻，但清新可人，没有把青春、新鲜、敏锐的感觉过滤掉。
丛书给我的总体感觉是题材广泛，打破以前作品中“学校到家”的模式。叙述方法、视角多样，体现出每个作者在精神上的独特追求、超越了过去儿童文学在叙述方式上的呆板和思想价值观念上的单一。
《女儿的河流》语言散文化，具有油画般的色彩。展开自由联想，摆脱了自传性，对生活有所超越，其描写十分有感染力。有些作者也许是由于第一次写长篇，所以作品自传性较强。如何真正摆脱自身经历，实现超越，同时又贯注真情，这是今天的儿童文学创作者们要仔细思考的一个问题。
葛翠林（著名儿童文学作家）
97年冰心奖评奖，获大奖的两套儿童文学丛书，都以新人新作引人注目。一是《自画青春》丛书，作者都是在校学生。一是福建少儿出版社的“花季小说”丛书，作者都是文坛年轻的新人。发现和推出这样一批新作者，出版社是有眼光和魄力的，儿童文学界应该祝贺。
“花季小说”丛书，水平整齐，而且达到了一定高度。尤其难得的是：作者追求的精神境界，令读者感动和深思。其作品的艺术表现，富有个性和特色，充满诗意的抒情，不同于那些只注重编造离奇情节的作品。“花季小说”丛书给读者以美的享受，作品以真挚的感情面对生活，面对各种错综复杂的社会矛盾，于酸甜苦辣中品味人生的哲理，美好的心灵不为丑恶的浊浪所淹没。
《蓝色故乡》中表现的那种对故土家园的世代依恋之情，《敲门的女孩子》中对田野乡村的温馨回忆，《外婆的无忧岛》中那纯真的歌声和笑语，《青春门》里面对现实的心灵挣扎历程，……以及《春天的浮雕》《一路风行》都以浓浓的诗意和抒情，给读者留下了难忘的印象。
从“花季小说”的创作和出版可以看出：一批又一批新作者群的出现，将以高起点、高水平、高产量的阵容，促成儿童文学的繁荣和发展，这正是我们所期待的。
肖复兴（《人民文学》副主编）
这套丛书的创意很新、值得重视、提倡。粉碎“四人帮”后，出现一批有影响的儿童文学作家，可惜这批作家现在基本上没有新作，在九十年代听不到他们的声音。所以，要把“花季小说”丛书放在这种整个儿童文学创作大背景下来认识，才可以估价出这套书的价值，这套书的意义就更大。这不仅仅是8本书，而且提出了新人替代、超越老一代的思路，它给今天的儿童文学界吹来一股清新的风。它的生命力不仅表现在今天，而且展现在未来。作者们写个人经历，描绘成长的色彩，让读者感觉亲切，整套书弥漫着亘古的校园气息。这在其他书中并不多见。
丛书虽有诸多不足，但在处理生活的材料上，具有文学性的处理的方法，这很可贵。儿童文学一度处于浮躁状态，跟着成人文学走，显得臃肿。而丛书的八位作者则侧重从文学角度向读者展示生活，文学上浮躁的东西基本没有，“诗意”的气氛弥漫在作品的始终。而这种“诗意”的营造对当前的儿童文学而言，功德无量。从今天讲，这套书也可以挑出这样或那样的不足；但从未来讲，这套书是新一代作家迈出的最有力的第一步，而这最有力的第一步，是福建少儿社帮助他们迈出的，这也是这套丛书出版的意义。
张美妮（北师大中文系教授）
作者们虽年轻，却对儿童文学有着崇高的使命感，也知晓创作规律。张洁认为，优秀儿童文学作家的职责是向处于人生形成期的读者传递高尚美好的情感和对事物的明确见解，帮助他们更好地甄辨生活；殷健灵把追求真善美作为儿童文学的美学追求。因此，他们追寻健康向上的境界，力图启迪读者去净化，升华自己的灵魂。在他们的作品中，没有轻浮恣肆的渲泄，没有无聊粗俗的调侃，更没令人生厌的肮脏话。作者们并不回避生活中的阴暗和负面。（《一路风行》写到居于权势利欲下的污浊；《春天的浮雕》写到卖友求荣的卑污；多部作品揭露了教育工作的种种弊端），但更着意于展现人情之美、生活之美。
在诸多中学生形象中，《一路风行》的主人公邹凡是内涵颇为丰满的一个。这位重点中学的高中生，曾视为趋时的“前卫人物”。其实，他有远大的志向，兴趣广泛、思维活跃；他追求活得潇洒，却又无法摆脱不时出现的困惑；他敢于独立思考，涉足纷繁复杂的人世，身上又带着稚气；他有不足和缺陷，但坦诚率直，决不文过饰非。显然，这是一个朝气蓬勃、勇于在生活征途涉险、攀登的真正的“前卫”。对于正在改变应试教育的今天，这一形象的启迪意义不言而喻。
金波（首都师范大学教授）
这套小说，可以说是多姿多彩的成长画卷，有少年的悲喜，有成长的豪情，有困惑和心灵的撞击，也有关于“前卫人物”洒脱的故事，还有对山区儿童忍辱负重、探索人生的着力描写。
小说的主人公虽然身处各种环境，有着不同的成长经历，但作者将他们置身于一个广阔的社会大环境中，展现他们成长的足迹，表现了孩子们对成人世界的关注，这也就是对社会的关注，这就使得这套小说在题材上有了一定的广度，在反映生活，刻划少年主人公的心灵世界方面有了一定的深度。
在叙述风格上呈现了鲜明的特色，有的从容委婉，有的幽默凝重，有的采用纪实手法，有的流溢着童话色彩。风格的多样化，显示了作者的学养和气质，说明了他们接受不同艺术风格的丰富性，也是他们在艺术上走向成熟的表现。
林为进（中国作协创研部副研究员）
在这套丛书中，我比较喜欢有男性特点的东西，粗线条，大结构，更大气。《一路风行》对男孩子进行刻划，使人从少儿身上看到成年人缺少的好奇感、冲击力，也看到他们敢于异规，恰当地表现了青春的可爱。
《外婆的无忧岛》填补了近年来幻想文学的空白。对于儿童，这种作品更有益，我们不必总拿真实来棒喝小说。
从价值看，“花季小说”丛书也有两大特色。首先是时代感强，表现出九十年代的思维方式，价值观念。其次是把教育看得更宽泛。以前的教育标准太狭隘，束缚了儿童文学，使作品失真，大人看后觉得浅，小孩又不爱看，作品陷入尴尬的境地，这套丛书则打破了这种尴尬。
牛玉秋（中国作协创研部副研究员）
随着现代生活节奏的加快，人们的生活状态日益隔绝。涉世未深的青少年更加难以理解与自己不同的生活。“花季小说”丛书，取材广阔多样，从江边小城到大都市，从僻远山村到钢铁基地；主人公的理想、性格、遭际、命运也千差万别。这一切，都十分有利于成长中的青少年了解社会、陶冶性情，更加健康的成长。
徐德霞（中国少儿社《儿童文学》主编）
在我们对儿童文学状况的忧虑之中，一批文化修养高、吸取中外丰富营养，起点高，文化积累厚的年轻作家，在这一两年间脱颖而出，是十分可喜可贺的。“花季小说”丛书，显示出中国儿童文学发展的新前景。
杨筠（《人民文学》编审）
前段时间，成人小说语言越来越脏，儿童文学也有这种倾向。但“花季小说”丛书语言优美，充分注意到了读者是一些正在学习语言的青少年。
每个人都要经历的青春，究竟该怎么走？围绕这个主题，该丛书塑造了一系列幼儿、少女的形象。体现出这些作家细致、敏锐的感觉，笔触也生动有力。
（座谈会发言整理：于静、江舒远）
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